摘要：水域孕育了城市和城市文化，成为城市发展的重要因素。世界上知名城市大多伴随着一条名河而兴衰变化。城市滨水区是构成城市公共开放空间的重要部分，并且是城市公共开放空间中兼具自然地景和人工景观的区域，其对于城市的意义尤为独特和重要。 营造滨水城市景观，即充分利用自然资源，把人工建造的环境和当地的自然环境融为一体，增强人与自然的可达性和亲密性，使自然开放空间对于城市、环境的调节作用越来越重要，形成一个科学、合理、健康而完美的城市格局。
关键词：水体；滨水景观；重要性；设计原则
中图分类号：J05 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）33-0229-01
水域孕育了城市和城市文化，成为城市发展的重要因素。世界上知名城市大多伴随着一条名河而兴衰变化。城市滨水区是构成城市公共开放空间的重要部分，并且是城市公共开放空间中兼具自然地景和人工景观的区域，其对于城市的意义尤为独特和重要。 营造滨水城市景观，即充分利用自然资源，把人工建造的环境和当地的自然环境融为一体，增强人与自然的可达性和亲密性，使自然开放空间对于城市、环境的调节作用越来越重要，形成一个科学、合理、健康而完美的城市格局。水域孕育了城市和城市文化，成为城市发展的重要因素。
现代城市滨水带景观设计在整个景观学各类设计中无疑是最综合、最复杂，也是最富有挑战性的一类，因为它涉及的内容广泛，包括陆地上和水里的，还有水陆交接地带和濒河（湖）湿地类，这样与“景观场地规划”与“景观生态学”关系就非常密切，而这两门学问正是现代景观学内容中的核心内容。同时，城市滨水景观带又是最能引起城市居民兴趣的地方，因为“滨（沿）水地带”对于人类有着一种内在的、与生俱来的持久吸引力。
滨水景观中水的运用可根据水体的以下四种方式来划分：
水体因压力而向上喷，形成各种各样的喷泉、涌泉、喷雾，总称“喷水”。水体因重力而下跌，高程突变，形成各种各样的瀑布、水帘，总称“跌水”。水体因重力而流动，形成各种各样溪流，旋涡，总称“流水”。水面自然，不受重力及压力影响，称“池水”。
自然界不流动的水体，并不是静止的。它因风吹而漪漣、波涛，因降雨而得到补充，因蒸发、渗透而减少、枯干，因各种动植物、微生物的参与而污染、净化，无时不在进行生态的循环。
水是现代环境景观设计中的重要组成部分，也是景观设计中最有表现力的元素之一，随着工业革命时代的到来，人类的生存品质不断降低，人们对大自然的向往越来越强烈，而水体恰恰满足了人们亲近自然的物质和精神层面需求。
同时，在运用水体这一元素来进行滨水景观设计时也要遵循以下原则：
一、规划遵循原则
即是对滨水景观设计是城市规划的进一步深化。
在确定了分区之后，才能进一步规划建筑、绿化、生态环境、交通系统等，如“城市广场”区中的进一步商业建筑群景观规划，更进一步确定了绿地、硬质地、建筑三者之间的边缘线及基本要求，为以后的单体设计提供了依据。
二、环境优先原则
既是必须遵循“景观生态学”的概念。
1969年，克罗（D.S.Crowe）率先提出景观规划、设计应注重“创造性保护”工作，即既要最佳组织调配地域内的有限资源，又要保护该地域内美景和生态自然，这标志着“景观生态学”理论的诞生，它强调景观空间格局对区域生态环境的影响与控制，并试图通过格局的改变来维持景观功能流的健康与安全。从而把景观客体和“人”看作一个生态系统来设计，它的基本模式是“斑块、廊道、基质”模式。
具体意义如下：斑块是指存在的有一定面积的自然区域，以维系一定的动、植物群体及涵养水源。
廊道是指联系孤立的景观元素。斑块之间的线性结构体。
基质是指不同于周边地区的本区域所固有的物质属性。
“集聚间有离析”（Aggregate - with - ontilines）被认为是生态学定义上最优的景观格局，这一模式要求对土地利用进行分类集聚，并在发展区和建成区内保留少的自然斑块，并在自然边界地带公布一些人类活动的“飞地” 。比如在苏州金鸡湖景观规划中，我们确立的正是这种保护性开发战略，工作主要分为保留与保护两大方面，我们注意保留了一些原始的河、湖浅滩；在设计中的用于改造原泥土自然驳岸，防止水土流失的“块石驳岸”设计在水面以下，水上部分用当地的自然风化石作自然堆筑，石缝之间以鸢尾、麦冬、草坪点缀，尽可能保持其自然河滩的原始风貌。
在保护方面主要是水体水质的维护，以前我们做驳岸，泄水孔总是将滨水路上的雨水直接就近排入湖中（市政道路一贯做法），这样将泥沙、垃圾直接冲入水中，就会污染水体，影响水质。此次我们的做法是将雨水统一收集，进入城市雨水管网系统，经过滤处理后再排入湖中。这样虽然运行费用高了些，但对长期维护此水体的环境具有深远意义。
三、超大尺度空间原则
即是由功能决定尺度原则。
古典园林只为少数社会特殊阶层服务，其一个设计原则就是“小中见大，咫尺山水”，即“人在画外以观画”，而现代景观设计的成果是供城市内所有居民和外来游客共同休闲、欣赏、使用的，因而这决定了它要以超常规的大尺度概念来规划设计的；同时，又受六 七十年代西方大地艺术思潮及手法的影响，即注重设计空间与大自然的自然力、自然空间的融合。在广袤空间中创造作品，“人在画中以作画”的设计思路，这些都决定了“尺度空间的定量优先于局部”。
四、文脉原则
要注重现代与传统的交流、互动。
我们虽然在进行现代式的景观设计，也不能完全脱离本地原有的文化与当地人文历史沉淀下来的审美情趣，不能割裂传统。在处理这个问题时一般有两种方式：一种是保留传统园林的内容或文化精神，整体上仍沿用传统布局，在材料及节点处理上呈现一定的现代感和现代工艺、手法，这是30年代园林师们逐渐从古典园林设计中走出来时采用的一种谨慎小心的做法，即“旧瓶装新酒”；而目前国际景观设计界流行的做法是在设计中汲取“只言片语”的传统园林形式移植入现代景观设计中，使人在其中隐隐约约地感受历史的信息与痕迹。
五、亲水性原则
受现代人文主义极大影响的现代滨水景观设计更多地考虑了“人与生俱来的亲水特性”。在以往，人们惧怕洪水，因而建造的堤岸总是又高、又厚，将人与水远远隔开。而科学技术发展到今天，人们已经能较好地控制水的四季涨、落特性，因而亲水性设计成为可能。如何让人与湖水进行直接接触式的交流？是处理这类景观设计时应着重探讨的。
六、立体多层次设计原则
以往景观、园林设计，景观设计师们非常注重美学上的平面构成原则，甚至到了苛求的地步，去刻意追求平面图案的美观、线型的流畅。但他们忘了景观是使人在其中游憩的场所，人不能一直俯瞰这个景观空间，而对于人的视觉来讲，垂直面上的变化远比平面上的变化更能引起他的关注与兴趣。因而，景观设计不应仅仅是平面设计，而应是全方位的立体设计。纵观现代景观设计的一些名品，无不注重立体层次的设计。立体设计涵盖了软、硬质景观两方面：软质景观如种植乔木、灌木时，应先堆土成坡，再分层高底立体种植；硬质方面则运用上下层平台、道路等等手法进行空间转换和空间高差创造。
七、更新技术原则
由于科技的发展，新材料与技术的应用，使得现代景观设计师们具备了超越传统材料限制的条件，通过选用新颖的建筑、装饰材料，达到只有现代景观设计才能具备的质感、透明度、光影等特征。
参考文献：
[1]俞孔坚，李迪华.城乡与区域规划的景观生态模式.国外城市规划[M].1997（3）：27-31.
[2][日]芦原义信.城市空间组合论[M].中国建筑工业出版社，1981.
