摘 要：中国造园艺术历史悠久，而江南园林更是中国园林的精华,本文介绍了园林艺术的基本造园手法，在此基础上探讨造园手法在现代室内设计中的体现，通过园林的造园手法和现代室内设计的相互联系，从而创造出美好的室内环境。
关键词：园林；造园艺术；布局；空间；景观要素
中国园林荟萃于江南,尤以苏州为胜，多为明清时代的遗存。从造园的历史发展来看，明清园林较之唐宋的空间范围已在缩小，在本已不大的空间里，再建许多庭院，空间上的矛盾也就更加尖锐，因此它形成了一个完整独特的设计体系。包括造园意境的创造、空间的营造和要素的构成三方面,这些表现手法可以给予当代室内空间营造以提示。对于现代室内设计的发展具有积极的意义，可以提高人们的审美趣味，为现代室内设计的进一步发展提供动力。所以应该挖掘传统园林的审美思想和丰富的艺术表现语言，为现代室内设计服务。
一、意境的创造
意境是虚实相生，可以意会，不能言宣。其范畴包含了经验、情感和思想。园林意境的创造就是把中国传统文化阶层的价值观念、社会理想、道德规范、生活追求和审美趣味反映在造园活动中。人们通过园林这种形式来表达自身的情感和意义,根据一定的地点与环境的特征，真实的景象被转化为概念化的艺术形式。江南园林艺术就是追求这种自然精神境界, 从而达到的是情、景与哲理交融的目的。在这个阶段，受到传统文化中儒家和道教对园林在物质和精神两方的影响。儒学崇尚“仁义”和“礼乐”的孔子思想，提倡不偏不倚、无过无不及的中庸思想。反映到我国的园林造园中表现为特别重视寓情于景，情景交融，寓义于物，以物比德。如镇江的别峰庵，为郑板桥的读书处，小斋三间，一庭花树，门联写着“室雅无须大，花香不在多”。游客看了顿感心怀舒畅，景物宜人。另外道家思想也产生了微妙的影响力，清钱泳曾指出：“造园如作诗文，必使曲折有法、前后呼应，最忌堆砌，最忌错杂，方称佳构。”强调了中国古典园林更加注重的是追求诗的意境美，除了采用“多方胜境，咫尺山林”的手法之外，还经常借匾联的题词来破题，有助于启发人的联想以加强其感染力。就像苏州留园曲廊贯穿六七百米，廊壁上有历代著名书法家石刻三百多方。还有苏州拙政园的浮翠阁楹联引自苏东坡诗中的“三峰已过大浮翠”。这些不仅能够陶冶情操，抒发胸臆，也能够起到点景的作用，为江南园林中的景点拓宽意境。
许多设计师在现代室内设计当中就借鉴了园林的元素。现代的室内设计越来越强调人与自然的和谐共处，而不是一味地将室外的景观移植到室内。例如苏州博物馆，其室内设计中深灰色石材作墙面檐口、踢脚线和转折面的装饰．与白墙相配，粉墙黛瓦形成了一幅水墨淋漓山水画。再比如在苏州博物馆中，常常被中窗透过来的折线所吸引，屋顶借鉴中国传统建筑中天窗的做法，中间部位连贯的采取了“镂空”的建筑方式，自然光线透过木贴面的金属条柱倾泻下来．交织的光影在一片素净的白墙背景之上，玄妙的意境被勾画出来了，这些意境的创造在新馆的设计中都得到了充分的体现,与周边的苏州小桥流水相融合，情景交融,借景抒情, 借助情感的推动,室内意境不仅被人所感受，还能引人联想，发人深思，把环境使用者的审美感知和理解联结起来以达到室内意境创造的成功。
二、空间的营造
江南园林艺术是一种视觉的空间艺术，在设计上必须把空间的营造放在首位，构成江南园林空间景观的基本要素主要是空间的布局、空间的形态、空间的组织三个方面。
（一）空间的布局
江南园林为了避免外界的干扰求得安宁，总的平面往往采取内向布局的形式。苏州狮子林主体部分就是以水池为中心而采用内向布局的形式，从而形成既亲切，安静又富有变化的空间环境。苏州的畅园同样也是以水池为中心环绕水池周边分布建筑，从而具有向心和内聚的感觉。此外，园林局部布局手法也较灵活，追求曲折多变化，随地形起伏变化和形势的开展而布置相宜的景物，主要模式以宅园为主，利用不同的建筑形式、游廊、墙垣对整体空间进行分割、重组。还可以利用引导与暗示，把一个小小的面积做成自有千壑的玄机世界，空间中墙不是唯一的空间分割物，家具、门、窗、几都可以灵活界定空间，但仍然能保持园林的完整统一。
江南园林的内向布局,在现代室内设计时表现为庭园空间,它是介于建筑封闭空间和自然开放空间之间的一种类型，具有中介性和过渡性双重性质。这种空间的整体布局在现代设计运用中有很多经典的实例，最典型的是北京香山饭店的设计，可以看到多处借鉴了江南园林的艺术特色同时又兼备了当代建筑对于理性功能的中轴线布局形式，相对自由地安排建筑，并保护场地中的古树，规矩方正中带着轻妙纤巧。从建筑整体来看，以流华池为中心．客房部分依山而建，后花园是香山饭店的主要庭院，借用了江南园林中庭园围合方式的手法，整个庭园三面被建筑包围，朝南一面敞开。对园林空间的营造做了新的诠释。
（二）空间的形态
江南园林形态分为两种一种是层层套盒，“院落是苏州古典嗣林的一种建筑组台。由于当地园林面积不太．需在有限的空间内创造许多幽静的环境，或在连续的建筑之间插入不同景色的过渡空间，增加园景的变化．因而以院落来划分空间与景区，成为常用的手法。”另外一种是在保证空间性质与类型不变的前提下，可以对其平面二维上的图形作出拓扑，并以此作为我们设计中的一种图形分析方式。园林中的围合单元的边界是弹性的，有变化和移动的可能，然而围合的性质以及内部单元的各个职能的功能依然保持稳定不变。
室内空间的不同处理手法和不同的目的要求，最终凝结在各种形式的空间形态之中。人们对空间环境气氛的感受，通常是综合的、整体的。既有空间的形状，也有作为实体的界面。室内空间由于墙体的不同围合形式便产生不同的空间形态，而空间形态的不同对人会产生不同的心理影响。
（三）空间的组织
江南园林的空间是在动态的时空体验中逐渐展开。步移景移即是在游赏之中获得对不同景观的感触。园林中多以连续的空间形态组织呈线性状在平面构图上展开。通过一系列的景致的组合，使线性空间具有方向性，延伸性，以及往复性。简单的说，是根据人流的移动，所欣赏的景色不停的在变换，在其过程中把主要的景观又能串联起来。
三、要素的构成
唐学山等人编著的《园林设计》明确了园林小品在园林设计中的地位，在这里小品和地形、植物、建筑、广场和道路并列构成园林的五大要素。这五要素都不是孤立在园林空间中，而是互相依存地组成为一种完美的江南园林艺术空间，提高园林整体文化品位。由于它们都是造园要素，各自又有着独特的特征和作用，又可以作为独立的欣赏对象。再经过造园工匠们创造出变化多端的形式，而产生了丰富多彩的景观效果。
虽然园林艺术中要素的构成大多应用于室外，但从上世纪七八十年代开始在现代室内设计中也开始广泛用于带有古风的室内空间。在现代室内设计中，对传统的借鉴和引用没有局限于传统的装饰，许多传统室外设计的手法，特别是对要素构成的应用使现代古风室内空间更加丰富而有趣。为了改善建筑内封闭的、沉闷的环境，设计师设计了中庭，并且在中庭内放置了假山、栽培了真树、制造了流水。例如苏州博物馆西部主展区首层莲花池的悬挑楼梯也是让人为之惊叹的场景，室内水幕墙和荷花池，即像沧浪亭的风格义像狮子林的简雅。“瀑布”按照流水张力的原理使水流横向拉伸，沿着横向或斜向凸起的黑石墙面。富于动感和几何线条的水幂景观所带来的是赏心悦目的视觉享受。
四、结语
当代设计界强调设计民族化时，深入探讨研究园林的造园手法将对当前室内设计艺术的创新与突破起到不可估量的作用。所以作为室内设计师应该善于把中国园林文化这个瑰宝运用到现代室内设计中去。让现代的室内设计更加具有内涵和品味。
参考文献：
[1]刘敦桢.苏州古典园林[M].北京:中国建筑工业出版社，2000.
[2]曹林娣.中国园林文化[M].北京:中国建筑工业出版社,2005.
