园林建筑设计复习资料整理

园林建筑：是指在园林中具有造景功能，同时又能供人游览、观赏、休息或提供生活服务的各类建筑物，包括包括：游船码头、花架、榭、亭、茶室、造型独特的园厕。

景观园林:在原有的自然景观上简单搭配园林建筑和小品所形成的园林类型，即风景名胜

园林建筑立意的含义：设计者根据功能需要，艺术要求，环境条件等因素，经过综合考虑所产生出来的总的设计意图

园林建筑小品：园林建筑小品是指园林中供休息、装饰、照明、展示和为园林管理及方便游人之用的小型建筑设施 。

园林四要素：土地——筑山、水体——理水、植物——植物配置、建筑建筑营造

园林建筑的功能：使用和造景

园林建筑的作用：点景；观景；范围园林空间；组织游览路线；

园林建筑的特点：一 艺术性；二 灵活性；三 组织性；四 整合性；五 造景性；

园林建筑的分类：风景游览建筑；庭园建筑；建筑小品；交通建筑；

园林建筑发展简史 世界三大园林体系东方园林（中国古典园林）与欧洲园林、西亚园林（伊斯兰古典园林）。 西方园林发展大事记 公元前3000多年——地中海东部沿岸古埃及产生世界上最早的规则式园林；公元前500年——古希腊的雅典城邦及罗马别墅园宅园；公元十五世纪——欧洲意大利的台地园林；公元十七世纪——法国的中轴线对称规整的园林布局；公元十八世纪初期——英国的风景式园林的盛行；

伊斯兰古典园林 阿尔罕布拉宫伊斯兰建筑艺术达到登峰造极的顶点，特点是面积小，建筑封闭，十字林荫路为中线，方形的“田字”，交汇点设水池，特殊节水灌溉系统。

中国古典园林与园林建筑 公元前十一世纪，周文王，灵台、灵沼、灵囿，狩猎之用——最早的皇家园林；公元前221年，秦始皇，上林苑以山水宫苑的形式出现；公元前138年，汉武帝，规模宏伟、功能多样的上林苑——中国皇家园林建设的第一个高潮；魏晋南北朝时期——转折时期；隋唐时期（王维的辋川别业）——发展进入成熟期；宋代（司马光的独乐园)——又一次高潮；元明清时期（1271年-1911年）——建设趋于成熟，造园艺术又一次飞跃；（真正私家园林的兴起时期为魏晋南北朝时期；明清时期，私家造园之风兴盛）

中国古典园林分类：皇家园林、私家园林、寺观园林、景观园林

私家园林的代表：无锡的寄畅园、扬州的个园、苏州的拙政园、留园、网师园和环秀山庄、狮子林 南北方私家园林的比较

从空间布局来看：北方私家园林四合院形制的影响较大，显得较为拘谨；南方的私家园林则在空间布局上更加自然大方。

从水池大小来看：北方私家园林中通常水面较小，而南方私家园林因基地水源丰富而水面较大。 从假山材料来看：北方私家园林选用的是北方产的石头为多，南方私家园林选用的是太湖石。

从园林建筑外观造型看：南方园林建筑空灵、飘逸，屋角起翘很大；北方华丽、厚重，屋角起翘小

从植物材料上看：北方私家园林中，油松、桧柏、白皮松、国槐、核桃、柿子、榆树、海棠较为常见；而南方私家园林中常以梅花、玉兰、牡丹、竹、榆树、芭蕉、梧桐等为主要树种

从色彩构图上讲：北方园林是灰瓦、灰墙、红柱、红门窗、绿树、黄石、青石为特点，色彩艳丽、跳动；南方园林则以灰瓦、粉墙、棕柱、宗门窗、灰白石、绿树为特点，色彩清雅，柔和。

寺观园林的形式 把城市中寺观本身按园林布置；在城市寺观旁附设园林；在风光优美的自然山水中建寺；在舍宅为寺的热潮中，北魏洛阳和南朝的建康佛寺成百上千，香火甚旺

中国古典园林鼎盛时期的分布

北方园林

主要分布于北京和承德。例如“三海”、避暑山庄、三山五园（香山静宜园、玉泉山静明园、万寿山清漪园、圆明园、畅春园）等,特点厚重、刚健、庄严；红色、绿色。

江南园林

例如苏州四大古典园林（沧浪亭、狮子林、拙政园和留园），扬州的个园、寄啸山庄等等，特点清秀、灵巧、含蓄、贵神韵、小中见大；白色、灰色。

岭南园林

例如顺德清晖园、番禹余荫山房、东莞可园、佛山梁园（广东四大名园），特点是庭园；通透开敞，细木雕工和套色（shai）玻璃画为主，多叠山置石 。

日本“枯山水”

面积不大，或布置于墙角，或布置于屋檐下，或布置于两屋之间。形式是以白沙铺地，其上点缀石头，石头上或有草或无。象征的意义是白沙-海水，石头-岛屿，草-植被

或平如镜或淡如微波，于咫尺之地幻化出千顷万壑的气势，这种园林纯属观赏的对象，游人是不能在其中活动的，枯山水讲究置石、造型和石头间的配合起主导作用。

园林建筑设计的方法：（1）立意（2）选址（3）布局（4）借景（5）尺度与比例（6）色彩与质感

成景曹雪芹在《红楼梦》中借贾政之口道出：“……若大景致，或干亭榭，无字标题，任是花柳山水，也断然不能生色”；烟雨楼，因唐朝诗人杜牧“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”的诗意而得楼名； 题咏、楹联

拙政园中部景区的“荷风四面亭”：四壁菏花三面柳，半潭秋水一房山；对联有：清风明月本无价，近水远山皆有情（苏.沧浪亭）；佳气溢芳甸，宿云澹野川（扬.瘦西湖.长堤苏晓）；闻木樨香轩，?上书对联：“奇

石尽含千古秀，桂花香动万山秋”

拓景 诗词绘画的运用，使园林景观产生“象外之象、景外之景”的弦外之音

如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”（苏.拙政园.雪香云蔚亭；

选址（结合个体考）长沙岳麓山爱晚亭，“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”——杜牧《山行》 ；避暑山庄“南山积雪”亭 ，； 塞北高寒，山庄之南，峰岭环列，岭上积雪经久不消；承德避暑山庄“锤峰落照”亭 ，康熙题额“四面云山”

联“山高先得月，岭高自来峰”

由独立的建筑物和环境结合，形成开放性空间:点景。以自然景物衬托建筑物，建筑物是空间的主体，对其造型要求较高

由建筑物组群自由组合的开放性空间:规模较大，建筑组群与园林空间之间可形成多种穿插和分隔。开敞空间，多采用分散式布局，不围合成封闭的庭院，建筑物之间有一定轴线关系，彼此顾盼，互为衬托，有主有从。比如：五龙亭、水心榭、杭州西冷印社、平湖秋月、三潭印月、成都望江亭天井也是一种庭院空间但它与前所述用建筑物围合的庭院空间不同留园中的华步小筑和古木交柯；

我国古代园林建筑普遍使用的一种空间组合形式 庭院可大可小，可是单一庭院，也可由几个大小不等的庭院相互衬托、穿插、渗透形成统一的空间；由于功能或组景的需要，有时可把以上几种空间组合的形式结合使用，故称混合式的空间组合。承德避暑山庄烟雨楼建筑群对比、渗透与层次 相邻空间的渗透与层次利用门、窗、洞口、空廊在渗透运用上主要有下列手法：对景、流动框景、利用空廊互相渗透、利用曲折、错落变化增添空间层次 利用曲折、错落变化增添空间层次 在园林建筑空间组合中常常采用高低起伏的曲廊、折墙、曲桥、弯曲的池岸等手法来化大为小分隔空间，增添空间渗透与层次

同样，在整体空间布局上也常把各种建筑物和园林环境加以曲折错落布置，以求获得丰富的空间层次和变化 室内外空间的渗透与层次 把室外景物直接引入室内，或把室内景物延伸到室外的办法来取得变化，使园林与建筑更能交相穿插融合成为有机的整体。

建筑空间序列特点 在设计时仔细分析人流活动的规律，来决定空间围合的方式和观赏路线，并在一定的人流路线上，预先安排好获取最佳画面的理想位置和角度以贯彻布局的意图，福建武夷山风景区主要景点“仙游”

园林建筑空间序列通常分为规则对称：用于功能和艺术思想意境要求庄重严肃的建筑和建筑组群的空间布局自由不对称：用在功能和艺术思想意境要求轻松愉快的建筑组群空间布局借景借形对景、框景、渗透等构图手法，双溪别墅“读泉”杭州西湖的柳浪闻莺 ；利用黄莺、八哥、鹦鹉笼中鸣唱亦取得借声

的美妙的效果借色夜景借月色杭州西湖“三潭印月”“平湖秋月”；借云霞 避暑山庄“四面云山”，借树木、花卉的色彩，北京香山红叶；借香借植物的幽香增添游园兴致，拙政园“荷风四面亭”；

借景方法 远借、邻借、仰借、俯借、应时而借（尺度与比例考判断改错）尺度：指建筑空间各个组成部分与具有一定自然尺度的物体的比较

比例：较小规模的庭园，注意视觉规律：一般情况控制视锥约为60°至90 ° ，或视角比值H:D约在1：1至1：3之间（庭院空间中各主要视点观景，所得视角都大于1：1，则紧迫和闭塞；如都小于1：3，则散漫和空旷）

大型园林风景区组景，目之所及的各种景物无拘远近均可入画，空间尺度灵活性极大，不宜硬套一般视角大小的视觉规律江南古典园林建筑造型式样轻盈清秀，尺度比例小；北方皇家古典园林浑厚端庄，尺度比例大质感表现在景物外形的纹理和质地两个方面，加强某些情调上的气氛。

纹理：直曲、宽窄、深浅之分；

质地：粗细、刚柔、隐显之别。

处理色彩质感的方法，主要是通过对比或微差取得谐调，突出重点，以提高艺术的表现力

建筑设计在总体规划的前提下，根据任务书的要求，综合考虑基地环境、使用功能、结构施工、材料设备、建筑经济及建筑艺术等问题，着重解决建筑物内部各种使用功能和使用空间的合理安排，建筑物与周围环境、与各种外部条件的协调配合，内部和外表的艺术效果，各个细部的构造方式等，创造出既符合科学性又具有艺术性的生产和生活环境。

亭：有柱有顶无墙的建筑物

特 点小而独立；简单；功能灵活

我国园林中亭的运用情况 皇家园林：地位不突出，但不可少；私家及岭南园林：地位重要；风景胜地：“增美”点缀

发展脉络 秦汉时期实用为主，非园林用亭；晋时，风景园林中的亭出现，其后，被广泛应用；北魏，洛阳华林园的临涧亭，济南大明湖的历下亭；宋：著名的汴梁艮岳，是利用景龙江水在平地上挖湖堆山，人

工造园。其中亭子很多，形式也很丰富，并开始运用对景，借景等设计手法，把亭子与山水绿化结合起来共同组景，江湖之畔建有各种形式的亭、榭，与自然环境非常融洽。明、清：造型、材料等大为丰富，选址、环境配置更为讲究，注重亭的意境创造。 解放后，传承拓展

亭的类型与造型 平面形状和立体造型

平面形状分类：四方亭、六角亭、八角亭、十字形，圆亭；有攒尖顶、歇山顶、重檐顶；有独立式的，也有与廊结合的角亭等。但多为佛寺建筑，顶上有刹。在亭与亭的组合；亭与廊、墙、房屋石壁的结合 级别：重檐庑殿顶>重檐歇山顶>单檐庑殿顶>单檐歇山顶>悬山顶>硬山顶

亭的装饰花格；挂落与花牙；鹅颈靠椅（美人靠）、坐凳、栏杆；漏窗；色彩；

亭的构造与做法 亭顶柱；亭基；

大梁法（南方）：用大梁支承灯心木。一般大梁仅一根，如亭较大，可架二根大梁，或平行，或垂直但因梁架较零乱，须做天花遮蔽。

搭角梁法（南方）：方亭，只在下层搭角粱上立童柱，柱上再架成四方形的搭角梁与下层相错45度。六角或八角亭，则上层搭角梁也相应地须成六角形或八角形，以便架老戗。梁架下可做轩或天花，也可开敞。 扒梁法（北方）：扒梁有长短之分，长扒梁两头搁于柱子上，短扒梁搭在长扒梁上。叠合交替，有时辅以必要的抹角梁。圆角和多角攒亭采用

嫩戗发戗（南方）：老戗的下端伸出于檐柱之外，在它的尽头上向外斜向镶合嫩戗，用麦角木、箴木、扁檐木等把嫩戗与老戗固牢

水戗发戗（南方）：没有嫩戗，木构件本身不起翘，戗脊端部利用铁件及泥灰形成翘角，屋檐也基本上是平直的，构造简便

岭南的出檐翼角，没有北方用老角梁仔角梁的沉重，也不如江南戗出的纤巧，是介于两者之间的做法，构造简易，造型轮廓柔和稳定，比较朴实。

亭顶—屋面构造 南方一般用小青瓦，考究的或官式建筑则多用筒瓦及琉璃瓦。瓦底于檐口处置下垂的尖圆形的滴水瓦

解放以后，利用钢筋混凝土现浇或预制结构，作成几块薄壳组成亭子的屋面，用水泥作成瓦垅

三角攒尖亭 杭州西湖“三潭印月”的三角亭；

重檐攒尖顶亭颐和园知春

有正脊顶的亭 无锡寄畅园中的“知鱼槛“亭；

复合式亭北京颐和园万寿山东山脊上的荟亭；

平顶式亭 广州白云山晓望亭；

亭的位置选择 1）满足观赏距离和观赏角度两方面的要求，拙政园西部的扇子亭——“与谁同坐轩”2）；山上建亭：远眺、休憩，丰富了山的立体轮廓承德避暑山庄“北枕双峰；3）平地建亭：道路交叉口；路侧林荫之间；为一片花圃、草坪、湖石所围绕；位于厅、堂、廊、室与建筑之一侧；自然风景区进入主要景区之前的路边或路中 广西南湖公园“竹亭”；4）其他基址建亭：亭子的造型、材料、色彩要与所在的具体环境统一起来考虑 。广西南湖公园“竹亭”、上海中山公园假山园的六角亭、武夷山风景区路亭

廊的作用 联系功能；分隔空间并围合空间；组廊成景，独立成景，遮挡，休憩，赏景；实用功能 展览、饮食服务；

廊的特点

单元的连续性；廊的通透性；基址的随宜性；

廊的基本类型

廊的剖面类型：双面空廊(又称“楼廊”)、单面空廊、复廊、双层廊、单支柱式廊

廊的平面类型：直廊、弧形廊、曲廊、回廊、抄手回廊

廊的环境类型：爬山廊、叠落廊、水廊、桥廊等

廊的立面类型：坡屋顶廊（悬山、四坡顶、歇山等）、平顶廊、折板顶廊、拱顶廊、十字拱顶廊、伞状顶廊、喇叭花廊、覆斗状顶廊等

廊的基本尺寸

开间不宜过大，3m左右，横向净宽1.2-1.5m，现在宽2.5-3m之间，适应大客流

檐口高度2.4-2.8m

廊顶：不同形式影响整体尺度，依不同情况选择

廊檐下设1m左右栏杆，或柱间设0.5-0.8m矮墙，上覆水磨砖板或水磨石椅面和美人靠背

廊柱：d=150mm，高2.5-2.8，柱距3m； 方柱：150*150mm—250*250mm长方形（长边不大于30m）：十字形、八角形和海棠形等

廊的位置经营与空间组合

平地建廊易于形成四面环绕的向心布局，争取中心庭园的较大空间;

水边或水上建廊 形成以水景为主的空间;

山地建廊 供游山观景和连系山坡上下不同标高的建筑物之用，也可借以丰富山地建筑的空间构图。有的位于山之斜坡，有的依山势蜿蜒转折而上。廊子的屋顶和基座有斜坡式和层层叠落的阶梯式两种

南方廊实例：拙政园“小飞虹”；拙政园波形廊；苏州的留园、拙政园、狮子林、沧浪亭等园林中，沿着园林的外墙布置环路式的游廊；

榭者，藉也。藉景而成者也。或水边，或花畔，制亦随态。

榭与舫和亭、轩等性质上比较接近

共同点：

休息游赏、观景与点景，园内景色的“点缀”品，从属于自然空间环境

轻快、自然为基调，与周围环境和谐地配合

不同点：榭与舫多属于临水建筑，在选址、平面及体型的设计上，特别注重与水面和池岸的协调关系 榭的特点 凭藉着周围景色而构成的，它的结构依照自然环境的不同可以有各种形式。

水榭的设计

特别注意处理好以下两个问题：

水榭与水面、池岸的关系；水榭与园林整体空间环境的关系

水榭与水面、池岸的关系

与水的配合要有机、自然、贴切

1 水榭在可能范围内宜突出于池岸，造成三面或四面临水的形势。

2 水榭宜尽可能贴近水，宜低不宜高。

3 在造型上，榭与水面、池岸的结合，以强调水平线条为宜。

水榭平台的类型

1.以实心土台作为跳台的类型

2.以梁柱结构作为跳台的类型，平台的一半跳出水面，另一半坐落在湖岸上

3.在实心土台的基座上，伸出挑梁为平台的支撑

4.整个建筑及平台坐落在水中的梁结构基座上

5.以柱梁结构作为挑台基座，在岸边以实心土台作为榭的基座

南方的舫

基本形式与真船相似，宽约丈余，船舱分为前，中、后三个部分，中间最矮，后部最高，一般作成两层，类似阁的形象，四面开窗，以便远眺。船头作成敞棚，中舱是主要的休息、游赏、宴客场所，两边作成通长的长窗，以便观赏。尾舱下实上虚，形成对比。屋顶一般作成船棚式样或两坡顶，首尾舱顶为歇山式，轻盈舒展

舫定义 舫是仿照船的造型在园林湖泊中建造起来的一种船形建筑物。

实例 苏州拙政园的”香洲”、怡园的“画舫斋”

景点入口构成 用小品建筑构成入口；利用原山石或模拟自然山门构成入口；用石筑门构成入口 ；以自然山石，结合山亭、廊、台构成入口；亭台结合古木构成入口

风景区入口形式 形式多样，山石、名泉古木、砖石砌筑门、墙或较完整的各种建筑形象构成。 公园大门的作用

兼顾使用的功能和精神的需求；控制游人进出，特别应满足人流高峰状况下的进出，游人高峰密集的公园，需设置若干个平门，以适应在紧急情况下游人均能迅速疏散和便于急救车、消防车的通行；门卫管理及小型服务；体现出整个公园的特性和建筑艺术的基本格调；

公园大门的位置选择要点

便于游人进园，公园大门的位置；便于游人进园；主要入口多位于城市主干道一侧；设置若干个次要入口；组织游览路线；大门的位置一般均和公园总平面的轴线有密切的关系；

门内序幕空间类型 约束性空间；开敞性空间

公园大门的立面形式 门、山门式；牌坊式； 阙式；柱式；顶盖式

服务型建筑类别 接待室

展览馆；饮食业建筑；小卖部；摄影部；游艇码头；

贵宾接待室

位置结合主要风景点或公园主要活动区，要求交通方便、环境优美；难以面面俱到，在某方面巧做构思；因地制宜，天然成趣；突出主题，吻合园意；发挥环境素质，创造丰富空间；

展览馆分类及展示类型 专展室以展出专题性展品为主；轮展室展览主题不固定，可同时展出多项主题展品 饮食业建筑位置

在人流集散、功能要求、建筑形象方面对景区影响更大

位置经营

配合游览路线布置建筑与客流量；多种经营，分区布置，

内外结合；隐蔽辅助部分；临水建筑四周环水饮食业建筑，宜作规模较小，辅助设施较简单的茶室、冰室；若辅助用房也设于湖上，多以外廊掩饰，妥善排污；平地建筑

尽量倚角处理，主体面向景区，辅助部分障于主体之后；处理“三废”（废渣、废气、废水），保护环境 游艇码头的组成

非营业性游艇码头只作游客上下船之用，多设于某些游览点或风景建筑一侧；

一般营业性的游艇码头分售票房和维修间、贮藏室两部分。或在入口处设管理室，作管理和检票等用；可结合码头创造一些空间环境供游客休息、赏景；和公园其它活动设施统一安排，形成一个活动中心 ；注意建筑与环境结合，建筑的虚实景效及其总体轮廓线； 不应把风景区的水路入口或景区水上游览线的码头看作是普通的交通建筑；有些风景区水上游览码头由于总体功能的需要，还会增加一些接待室或旅业等项目 游艇的类型

交通游览船；小游艇；水上单车和“碰碰船”；

园林建筑小品的内容极其丰富, 包括园灯、园椅、园桌、园桥、雕塑、喷泉、栏杆、电话亭、果皮箱、标志牌、解说牌、墙垣、门洞、景窗、花坛、花架等等。

园林建筑小品在园林建筑中的地位及作用

地位 中国的园林建筑小品从上古对神的图腾崇拜中的灵台、龙、麒麟、白鸟、龟、图腾柱, 到明清时代皇家园林、私家园林中的华表、石刻、灯、孤赏石等等，再到现代的雕塑、座椅、指示标牌、垃圾箱、园灯、花坛、花架等等都是园林建筑小品对园林整体环境的构成、氛围的营造及主题的升华起着画龙点睛的作用 作用 使用和装饰

门的分类

曲线型：古典园林常用，如圈门(包括上下圈门)、月门(包括半月门)、汉瓶门、葫芦门、剑环门、梅花门还有形式更为自由的莲瓣门、如意门和贝叶门等

直线型：如方门、六方门、八方门、长八方门、执圭门，以及把曲线门程式化的各种式样

混合式：即以直线型为主体，在转折部位加入曲线段进行联接，或将某些直线变成曲线

自由型 ：新的不对称的门洞式样

花窗分类

几何空花窗：用砖瓦或混凝土制件在窗洞中叠砌成各种几何图案

主题空花窗: 把花窗中的图案按一定的题材构图，如花卉、鸟兽、山水等图案，取材范围较广 装饰隔断 按其所处的地位，大体可分为柱间、墙段、门位

柱间部位的装饰隔断是园林建筑分隔室内外空间的主要方式；在室内也常用来解决结构与建筑之间的矛盾; 墙段处理的装饰隔断一般以平面与空间的布局需要来考虑，不受结构的限制，主要起到组织空间与装饰空间的作用;

门位上处理装饰隔断，十分类似传统建筑的落地罩

按其式样又可分为博古式、栅栏式、组合式和主题式

墙 在园林建筑中一般系指围墙和屏壁(照壁)而言

它们主要用于分隔空间，丰富景致层次及控制、引导游览路线等

分类:

白粉墙朴实、典雅，同青砖、青瓦的檐头装修相配显得特别清爽、明快 “粉墙花弄影；

清水砖墙更为朴实，一般用于室外；用玛赛克拼贴图案的墙面实际上属于一种镶嵌壁画，在某些建筑空间中偶尔用之，可令人一新耳目；

石墙类型丰富，一般宜重点采用，获得天然的气氛；竹片墙和树皮墙，在室内用天然材料，在室外用彩色水泥仿塑。

清水墙是砖墙外墙面砌成后，只需要勾缝，不需要外墙面装饰，砌砖质量要求高，灰浆饱满，砖缝规范美观。相对混水墙而言，其外观质量要高很多，而强度要求则是一样的。

铺地 园林建筑的铺地大体可分为厅堂铺地、庭院铺地及路径铺地三种。

园林铺地按材料不同，大致町分为下列儿种

用单一石材铺地；用砖块铺地 方砖用于室内，庭园中用条砖仄砌，构成席纹、间方、人字、斗纹等图案 方法简单，材料易取；综合使用砖、瓦、石铺地 在古典园林中用得较多，俗称“花街铺地”；水泥预制块铺地

花架：是攀援植物的棚架，又是人们消夏庇荫之所。

花架造型：单排柱花架；单柱式花架；圆形花架

花架在庭院中的布局 附建式；独立式

雕塑小品：带有观赏性的小品雕塑，不包括烈士陵园、名人纪念公园中的纪念碑雕塑。

栏杆处理类型：临水宜多设空栏；

高台多构筑实栏；由于栏杆作近距离，观赏的机会少，可只作简洁的处理；从属于建筑物的平台，虽位于高处，也须就整体的构图需要加以考虑；在以自然山水为主的风景点，盘山道若需设栏杆，一般亦多设置空栏，有的甚至只用简单的几根扶手，连以链条或金属管务求空透，不影响自然景色，不破坏山势山形及风景层次

栏杆的材料选择

天然石材 各种岩石(包括花岗石、大理石) 石质坚硬，加工有一定限制；

人造石材 (混凝土与钢筋混凝土)多由塑性材料仿作，制作自由，造型活泼，形式丰富多样；金属 钢栏杆包括钢管、型钢和钢筋等 ；

铸铁栏杆 可按一定的造型浇铸，耐剥蚀、装饰性强，较石材栏杆通透，比钢材栏杆稳重，虽能预制，但由于造价太昂贵，不能广泛采用；木材(竹材) 材料来源丰富，加工方便，色泽、纹理、质感极富装饰性，但耐久性差，多用于室内，用于室外需加以防腐处理和防水保护措施；塑性材料仿塑竹木栏杆，具竹、木材的自然风味，耐久性也强；砖 施工方便，能砌出不少花样，变化丰富；但由于其色彩和加工工艺的局限性，在现代园林中已很少采用。但陶质和琉璃砖栏杆是我国的宝贵遗产，富有东方色彩，应在降低成本的前提下加以改进梯的处理手法悬挑梯 多处理成三面凌空，成为庭园中组景的中心；半开敞梯 多处理成向庭园方向敞开一到两个面，通过隔断和玻璃墙使梯内外的庭园景色融为一体； 旋梯 旋律活泼，富于强烈的动感、装饰性，有助于从竖向扩大空间使室内景象得到变化 。

桥设计要点

单跨平桥 造型简单能予人以轻快的感觉。有的平桥用天然石块稍加整理作为桥板架于溪上，不设栏杆，只在桥端两侧置天然景石隐喻桥头，简朴雅致；

曲折平桥 杭州“三潭印月”曲桥多用于较宽阔的水面而水流平静者。为了打破一跨直线平桥过长的单调感，可架设曲折桥式。曲折桥有两折、三折、多折等；拱券[gǒng xuàn]桥 苏州网师园石拱桥用于庭园中的拱券桥多以小巧取胜

汀步宜用于浅水河滩，平静水池，山林溪涧等地段（桂林杉湖公园水榭汀步）

蹬道 在造园和组景中常以之组织室外竖向交通；在我国传统园林中多把石级和堆山叠石结合起来，形成随地势起伏的蹬道或爬山廊，使其与园林环境、建筑物的布局有机地融在一起，让游人在观赏中不知不觉地向上攀登，这样的处理，既解决了交通的联系又丰富了组景的内容。在传统园林中是经常采用的，在现代造园实践中也有不少成功的例子；在园林建筑中必要时即使属普通的石级也应进行小品化的处理；如平面组合的变化；栏杆花池的配合；材料特色的发挥；表面质感的加工等。予人以轻快的感受，不致因处理不当而破坏园林组景的全局。

画汀步的形式和灯的分类。